첫 번째 남자 등장인물 | 줄거리

첫 번째 남자 등장인물 | 첫번째남자 줄거리

일일드라마는 긴 호흡으로 인물을 촘촘히 쌓아 올리고, 관계가 뒤집히는 순간마다 시청자를 붙잡는 장르입니다. MBC 일일드라마 첫 번째 남자는 범죄-드라마-가족-로맨스-막장-서스펜스-블랙 코미디-피카레스크 같은 키워드를 한데 엮어, “남의 삶을 빼앗고 남의 삶을 살아야 하는” 구조 자체를 갈등의 핵으로 세운 작품입니다.

표면적으로는 재벌가와 서민가의 대립, 사랑과 복수의 교차가 중심이지만, 실제로는 ‘출생의 비밀’과 ‘쌍둥이’라는 장치를 통해 인물의 정체성과 욕망을 극단까지 밀어붙이는 방식이 핵심 설계로 보입니다. 특히 같은 배우가 1인2역을 맡는 설정이 들어가면, 단순한 “선악 구도”를 넘어 ‘누가 누구의 삶을 훔쳤는가’라는 질문을 끝까지 끌고 갈 수 있어, 일일극 문법과 궁합이 좋습니다.

이번 글에서는 몇 부작인지, 등장인물(출연진)과 캐릭터 역할, 인물관계의 축, 그리고 줄거리의 큰 윤곽을 업무적으로 정리해 드리겠습니다.

첫 번째 남자 몇부작

먼저 분량 정보부터 정리하면, 이 작품은 일일드라마답게 장편 편성입니다.

첫 번째 남자 몇부작

장편은 단순히 회차가 많다는 의미를 넘어, 사건이 ‘폭발’하는 타이밍을 쪼개서 배치하고, 인물의 선택이 반복적으로 누적되면서도 매번 새로운 명분을 붙이는 운영이 가능하다는 장점이 있습니다. 그래서 “초반엔 인물 소개와 씨앗 심기, 중반엔 관계 역전과 진실 폭로, 후반엔 죗값과 재배치”라는 3단 구성이 매우 강하게 작동합니다. 이 작품 역시 그 문법 위에서 ‘복수’와 ‘욕망’을 병렬로 달릴 가능성이 높습니다.

• 방송 기간: 2025년 12월 15일 ~ 2026년 6월 5일(예정)
• 방송 횟수: 121부작(예정)
• 방송 시간: 월-수, 금 19:05~19:40 / 목 19:10~19:40(편성 변형형)
• 채널: MBC TV(추가 채널: MBC 드라마넷, MBC M)
• 제작: MBC C&I, DK엔터테인먼트
• 스트리밍: Wavve
• 시청 등급: 15세 이상 시청가

첫번째남자 등장인물

이 드라마의 인물 설계는 “서민가(장미네) - 재벌가(마회장네) - 중산층(백호네) - 주변부 야망/생존(홍주네)”로 권역을 나눈 뒤, 연인/가족/혈연/고용관계를 교차로 꽂아 넣는 방식입니다.

첫번째남자 등장인물

이 구조에서 가장 중요한 KPI는 ‘누가 누구의 약점(출생, 실종, 불륜, 계약, 폭력)을 쥐고 흔드는가’이며, 사건이 진행될수록 권력의 레버리지가 이동합니다.

아래는 첫 번째 남자 등장인물을 빠짐없이 정리하되, 실제 드라마 시청에서 헷갈리기 쉬운 지점(관계, 이해관계, 욕망)을 함께 요약한 목록입니다.

주요 인물

주요 인물은 이야기의 방향을 결정하는 핵심 축이며, 보통 ‘복수자’와 ‘가해자(혹은 빼앗는 자)’, 그리고 그 사이에서 동요하거나 이용되는 인물로 나뉩니다. 이 작품은 쌍둥이 설정이 들어가 있어, 동일 인물이 “피해자이자 가해자처럼 보이는 착시”를 만들기 쉽고, 그게 곧 긴장감으로 직결됩니다.

오장미(배우: 함은정, 1인2역 중 한 축):

동석과 숙희의 딸, 서린과 쌍둥이. 가족을 지키기 위해 삶을 버티며, 결국 ‘빼앗긴 것’에 대한 복수의 엔진이 되는 인물로 설계되어 있습니다. 밝고 따뜻한 면과 생존형 현실감각이 공존하고, 목표를 위해 수단을 학습해 나가는 타입이라 장편 서사의 중심으로 적합합니다.

마서린(배우: 함은정, 1인2역 중 다른 축):

장미와 쌍둥이, 화영의 딸, 마회장의 손녀. 재벌가 후계 구도에서 ‘모든 걸 가진 듯 보이지만 공허한’ 캐릭터로 운영될 가능성이 높고, 장미와의 대비를 통해 “삶을 빼앗는 쪽”의 논리 혹은 결핍을 보여주는 축이 됩니다.

채화영(배우: 오현경):

마회장의 며느리, 서린의 엄마, 드림호텔 대표. 욕망을 위해 타인의 삶을 빼앗는 인물의 정석 포지션입니다.

겉의 우아함과 속의 독기가 대비되며, 대기업-가문 권력, 고용관계(심복), 그리고 딸(서린)을 통한 생존전략이 핵심입니다.

강백호(배우: 윤선우):

장미의 연인, 남봉과 영자의 아들, 준호의 동생, 변호사. “정의감 있는 보호자” 포지션이면서도, 형(준호)과의 경쟁 구도가 장미를 둘러싼 감정-이해관계를 복잡하게 만듭니다. 법률 직업군은 ‘진실 폭로’와 ‘증거’ 서사에 강점을 주기 때문에, 중후반 사건의 레버 역할을 할 가능성이 큽니다.

강준호(배우: 박건일):

백호의 형, 남봉과 영자의 아들, 미슐랭 쓰리스타 셰프 출신. 장미를 사랑하며, 냉정하고 계산적인 성격이 장미의 생존형 기질과 충돌하거나 공명할 수 있습니다. 또한 마서린과의 엮임이 생기면 “재벌가 욕망”과 “서민가 사랑” 사이에서 선택이 서사의 폭탄이 됩니다.

진홍주(배우: 김민설):

염산월의 딸, 드림호텔 직원. 백호를 향한 일방적 감정과 장미에 대한 증오가 갈등의 촉매입니다. ‘직장(호텔)’이라는 공간은 재벌가의 권력과 서민가의 생계가 만나는 교차점이어서, 홍주의 위치는 사건 전달자이자 오해 생산자로 기능하기 쉽습니다.

장미네(서민가 권역)

장미네는 ‘가족’과 ‘생존’을 전면에 둔 권역입니다. 일일드라마에서 서민가의 기능은 단순 배경이 아니라, 악역의 폭주를 더 잔혹하게 보이게 만드는 대비이자, 주인공이 끝까지 버티게 하는 정서적 기반입니다.

정숙희(배우: 정소영):

장미와 서린의 생모. 사고로 지능이 퇴행한 설정이 있어, 장미가 “엄마를 지켜야 한다”는 명분을 강하게 확보합니다. 동시에 숙희가 기억하는 파편이 후반 진실의 키가 되는 전형적인 구조도 가능합니다.

오복길(배우: 김학선):

태평의 아빠, 장미의 양아빠. 보육원 인연, 헌신형 보호자 포지션으로, 장미네의 ‘방패’ 역할을 맡습니다.

오태평(배우: 이기창):

복길의 아들, 장미의 양오빠. 사기를 당하고 사건을 끌어오는 “허당형 사건 유발자”로 보이며, 코믹-비극을 오가는 일일극의 완충재 역할을 할 수 있습니다.

오태숙(배우: 전아름 / 아역: 한시아): 복길의 딸, 태평의 누나, 보라의 엄마, 장미의 양언니. 현실적인 K-장녀형 캐릭터로, 서민가 내부 갈등(투덜거림)과 외부 위기(연대)를 동시에 담아낼 수 있습니다.

연보라(배우: 김라희): 태숙의 딸. 아이 캐릭터는 어른들의 거짓말과 위선을 비추는 장치로 자주 쓰이며, 숙희와의 관계가 정서적 설득력을 강화합니다.

마회장네(재벌가 권역)

마회장네는 권력-돈-혈통-승계의 압력이 작동하는 권역입니다. 여기서 중요한 건 인물들이 선악 이전에 “지키고 싶은 것(기업, 핏줄, 체면)”이 무엇인지이며, 그 목표가 동일해 보여도 서로의 이해관계가 어긋날 때 사건이 폭발합니다.

마대창(배우: 이효정):

드림그룹 회장, 동석의 아버지, 화영의 시아버지, 서린의 할아버지. 독재자형 권력자이며, ‘서린’이라는 혈통에 대한 애착이 약점이자 동력입니다.

마동석(배우: 김영필): 마회장의 아들, 숙희의 연인, 장미와 서린의 아빠. ‘실종’과 연결된 설정이 있어, 드라마의 미스터리 중심축이 될 수 있습니다. 존재 자체가 진실의 봉인이고, 복수의 기폭제가 됩니다.

이강혁(배우: 이재황):

화영의 심복, 비서실장. 조력자이자 실행자 포지션으로, 화영의 손발이 되어 불법-권모술수 파트를 담당할 가능성이 큽니다.

양금순(배우: 안주암): 마회장네 도우미. 가정폭력, 이혼, 생계 같은 현실문제를 가진 인물로 설정되어 있어, 재벌가 내부의 ‘비밀을 보는 눈’이 됩니다. 이런 캐릭터는 “증언자” 혹은 “배신/연대”의 스위치가 되기 쉬워서 후반 존재감이 커질 수 있습니다.

백호네(중산층 권역)

백호네는 외형상 안정된 가정으로 출발하지만, 외부의 욕망(화영)이나 내부의 균열(불륜, 경쟁)이 들어오면 “가족 붕괴”가 급격히 진행되는 영역입니다. 장편 일일극에서 이 권역은 사건을 ‘현실적 상처’로 번역하는 역할을 합니다.

강남봉(배우: 정찬):

준호와 백호의 아빠, 영자의 남편, 산업디자인과 교수. 젊은 시절의 기억 혹은 화영과의 인연이 흔들림을 만드는 장치로 제시되어 있습니다.

한영자(배우: 최지연): 준호와 백호의 엄마, 이혼 전문 변호사. 변호사 캐릭터가 2명(백호, 영자)이라면, 한쪽은 정의의 연장선, 다른 한쪽은 가정의 붕괴를 ‘법’으로 확인하는 라인으로 분업될 수 있습니다. 영자는 “지켜야 할 가족”이라는 목표가 확실한 인물로 보입니다.

홍주네(생존-야망 권역)

홍주네는 재벌가 주변을 맴도는 ‘2선 권력’의 세계입니다. 화영의 조력과 구박, 마회장의 총애 같은 외부 변수가 한 번만 터져도 지형이 바뀌기 때문에, 변덕스러운 욕망과 생존전략이 사건을 흔드는 축이 됩니다.

염산월(배우: 김선혜): 마회장의 후처, 홍주의 엄마, 화영의 초등학교 동창, 코디네이터 출신 설정. 잔머리형 캐릭터로서 사고를 크게 치거나, 반대로 결정적 순간에 허술함을 드러내며 판을 뒤집는 트릭스터로 작동할 수 있습니다.

그 외 인물 및 특별출연

롱런 드라마는 메인 캐릭터만으로 121부작을 끌기 어렵기 때문에, ‘사건을 연결하는 단역’이 중요합니다. 실제로 이런 인물들이 한 회차의 갈등을 정리하거나 다음 회차의 폭탄을 배달합니다.

별장 아주머니(배우 미상): ‘비밀 공간’의 목격자 포지션 가능성이 큽니다.

의사(배우: 윤재진): 출생-기억-사고-검진 같은 설정의 진실을 확인해 주는 직업군입니다.

경호원(배우: 박성훈): 재벌가의 폭력성과 위협을 물리적으로 구현하는 역할로 쓰이기 쉽습니다.

특별출연(엔딩 크레딧 기준 회차 정리형 운영 가능): 일부 회차(예: 13~16회 구간 등)에서 특정 인물이 등장해 사건을 촉발하는 방식이 자주 쓰입니다.

첫번째남자 줄거리

줄거리의 핵심은 “복수를 위해 다른 사람의 삶을 살게 된 여자”와 “욕망을 위해 다른 사람의 삶을 빼앗은 여자”의 대결입니다. 이 문장은 단순 소개가 아니라, 드라마의 운영 원칙을 그대로 보여줍니다.

즉, 정체성(나는 누구인가)과 소유(무엇을 가져야 하는가)가 동시에 흔들리며, 그 과정에서 사랑(연애)과 가족(혈연), 직업(호텔/법/요리/재벌 경영)이 모두 도구화됩니다. 특히 쌍둥이 설정과 “아이를 처리하라”는 식의 극단적 대사 톤이 존재하는 만큼, 초반부터 출생의 비밀과 생명에 대한 위협, 실종/사고 같은 강한 사건이 깔리고, 그 위에서 인물들이 ‘선택’과 ‘대가’를 반복적으로 치르게 될 가능성이 큽니다.

• 큰 줄기 1: 출생의 비밀과 쌍둥이로 시작되는 삶의 분기. 누군가는 살리고 누군가는 숨기려 하며, 그 선택이 수십 회차에 걸친 빚이 됩니다.
• 큰 줄기 2: 재벌가의 권력(드림그룹-드림호텔)이 사건의 무대가 되고, 서민가의 생존이 그 무대에 빨려 들어갑니다.
• 큰 줄기 3: 오장미-강백호-강준호의 감정선이 단순 삼각관계로 끝나지 않고, 진실과 이해관계가 얽히며 ‘누가 누구 편인가’가 계속 바뀝니다.
• 큰 줄기 4: 채화영-이강혁 라인은 실행조직처럼 움직이며, 위협-조작-은폐가 누적됩니다. 반면 마대창-염산월 라인은 ‘총애’와 ‘승계’의 변수를 통해 내부 균열을 만듭니다.
• 큰 줄기 5: 실종의 키(마동석)가 본격적으로 풀리면, 피해자-가해자 구도가 뒤집히거나 ‘진짜 가해자’가 드러나는 2막 전환이 발생할 수 있습니다.

인물관계도 관점에서 보는 갈등 축

줄거리를 이해할 때 “사건 요약”보다 더 중요한 게 관계 축입니다. 이 작품의 관계도는 크게 4개의 축으로 관리하면 이해가 빠릅니다.

첫번째남자 인물관계도

• 복수 축(장미 중심): 장미(피해 경험) - 숙희(보호 대상) - 복길/태평/태숙/보라(가족 방어선). 이 축은 “건드리면 폭발”하는 감정 동력이 됩니다.
• 욕망 축(화영 중심): 화영(빼앗는 자) - 강혁(실행자) - 서린/마회장가(명분과 방패). 이 축은 “원하는 건 반드시 가진다”는 방식으로 사건을 생산합니다.
• 권력 축(마대창 중심): 마대창(정점) - 동석(부재/실종) - 서린(혈통) - 산월(후처). 이 축은 내부 권력투쟁과 약점 노출로 흔들립니다.
• 법/진실 축(백호-영자 중심): 백호(정의, 사랑) - 영자(가정, 이혼 전문) - 남봉(흔들림) - 준호(냉정한 선택). 이 축은 사건을 “증거”와 “판결”로 정리하거나, 반대로 법이 무력해지는 순간을 강조합니다.

서사 톤: 막장-서스펜스-블랙 코미디의 혼합

장르 표기가 다양한 작품은 보통 톤이 흔들리기 쉬운데, 오히려 일일극에서는 그 혼합이 장점이 될 때가 많습니다. 심각한 범죄/은폐를 다루면서도 서민가 일상과 허당 캐릭터(태평), 재벌가 도우미(금순)의 생존 서사가 들어오면, 감정의 롤러코스터가 만들어집니다. 다만 이런 구성은 설득력 관리가 중요합니다.

사건이 너무 과격해지면 인물의 선택이 비현실적으로 보일 수 있고, 반대로 현실성을 강조하면 장르적 쾌감이 줄어듭니다. 첫 번째 남자가 장편으로 가는 만큼, 초반에는 자극적 사건으로 시청자를 붙잡고, 중반 이후에는 인물의 내적 동기(사랑, 죄책감, 생존)를 치밀하게 쌓아야 완주력이 생길 것입니다.

결론

첫 번째 남자는 “다른 사람의 삶을 살게 된 여자”라는 설정을 전면에 내세워, 출생의 비밀과 재벌가 권력, 가족의 해체와 재구성을 장편 서사로 밀어붙일 수 있는 구조를 갖고 있습니다. 오장미-마서린(1인2역)의 대비는 이 작품의 브랜드 포인트이자 가장 큰 변수이며, 채화영이 상징하는 욕망의 폭주가 어디까지 가는지가 서스펜스의 밀도를 결정합니다. 여기에 강백호-강준호의 경쟁과, 백호네의 균열, 홍주네의 질투와 생존이 겹치면 “한 번 시작하면 끊기 어려운” 일일극 문법이 완성됩니다.

시청 포인트는 단순히 누가 악역인가가 아니라, 누가 누구의 삶을 빼앗았고, 그 빚을 어떤 방식으로 갚게 되는가입니다. 장편일수록 진실은 한 번에 공개되지 않고, ‘확인-오해-재확인-역전’의 반복 속에서 인물의 선택이 누적되니, 등장인물의 관계를 위 4개 축으로 정리해 두면 회차가 진행되어도 흐름을 안정적으로 따라갈 수 있습니다.