첫 번째 남자 출연진 몇부작

첫 번째 남자몇부작 | 첫번째남자출연진

일일드라마를 고를 때 가장 먼저 확인하는 건 “몇부작인지”, 그리고 “출연진 라인업이 믿을 만한지”입니다. 첫 번째 남자는 제목부터 강한 인상을 남기는 작품인데, 범죄-드라마-가족-로맨스-막장-서스펜스-블랙 코미디-피카레스크까지 장르 키워드가 촘촘하게 얽혀 있습니다.

장르가 많다는 건 산만하다는 뜻이 아니라, 일일극 특유의 긴 호흡 속에서 복수극의 추진력, 가족 서사의 밀도, 로맨스의 갈등 장치, 서스펜스의 후킹 포인트를 동시에 굴리겠다는 설계에 가깝습니다. 특히 “죄악은 반드시 대가를 치른다”라는 로그라인은, 선악의 도덕 교과서라기보다는 인물들이 선택해 온 욕망의 방식이 어떤 비용으로 되돌아오는지를 보여주려는 방향성으로 읽힙니다.

첫 번째 남자몇부작

그래서 이 글에서는 ‘첫 번째 남자몇부작’에 대한 정확한 감각(방영 편성, 예상 총회차, 변동 가능성까지)과 ‘첫번째남자출연진’을 중심으로, 작품을 처음 접하는 분도 바로 따라갈 수 있도록 줄거리 구조까지 한 번에 정리해 드리겠습니다.

첫 번째 남자몇부작

일일드라마는 미니시리즈처럼 12부작, 16부작으로 압축된 구조가 아니라, 매일 시청자를 잡아두는 방식으로 서사가 길게 늘어나는 대신 갈등의 파형이 촘촘합니다. 그래서 “몇부작”은 곧 작품의 호흡과 시청 습관을 결정하는 핵심 지표가 됩니다. 첫 번째 남자는 공개된 정보 기준으로 총 121부작(예정)으로 안내되어 있고, 종영 예정일은 2026년 6월 5일(예정)로 잡혀 있습니다. 다만 일일극은 편성 이슈(특집, 선거, 스포츠, 뉴스 편성 등)로 결방이 발생하면 종영일이 밀리거나, 시청률 추이에 따라 연장 가능성까지 생깁니다. 그러니 “121부작”은 ‘확정된 숫자’라기보다, 현시점에서 설정된 목표 회차로 이해하는 게 실무적으로 더 정확합니다.

또 하나 주의할 점은, 일부 안내 문구에서는 120부작(예정)처럼 표기되는 경우도 섞여 보이는데, 이런 차이는 보통 “결방을 반영한 편성표 업데이트 시점”이나 “정보 제공처의 정리 방식”에서 발생합니다. 실제 시청자 입장에서는 120이냐 121이냐보다, 2025년 12월 중순부터 2026년 6월 초까지 약 6개월짜리 장기 레이스라는 점이 더 중요합니다.

작품의 편성·기본 정보를 업무용 체크리스트처럼 깔끔하게 리스트업하면 아래처럼 정리됩니다.

• 방송사: MBC TV
• 추가 채널: MBC 드라마넷, MBC M
• 방송 기간: 2025년 12월 15일 - 2026년 6월 5일(예정)
• 방송 시간: 월-수, 금 19:05 - 19:40 / 목 19:10 - 19:40(편성 특이)
• 방송 횟수: 121부작(예정)
• 제작사: MBC C&I, DK엔터테인먼트
• 연출: 강태흠
• 극본: 서현주, 안진영
• 스트리밍: Wavve
• 시청 등급: 15세 이상 시청가

여기서 실전 시청 포인트는 “목요일만 시작 시간이 다른 이유”입니다. 목요일은 생방송 편성(연금복권 720+ 등)과 맞물려 시작 시간이 5분 늦어지는 구조로 안내되어 있습니다. 즉, 평소 습관처럼 19:05에 채널을 켰다가 ‘아직 안 하네?’ 하고 이탈하지 않도록, 목요일은 19:10 시작으로 기억해 두는 게 좋습니다.

또한 결방 이슈가 이미 공지된 구간도 있습니다. 이는 “몇부작”과 “종영일”이 변동될 수 있는 대표적 변수이기도 합니다.

• 2026년 2월 16일 - 2월 18일: 설 연휴 특집 편성으로 결방 예정
• 2026년 6월 3일: 전국동시지방선거 개표방송 편성으로 결방 예정
  이런 결방은 대개 뒤로 밀어내는 방식으로 회차를 소화하므로, 실제 체감 종영일은 늘 “예정”이라는 단서를 붙이는 것이 맞습니다.

초반 시청률 흐름도 “일일극의 성적표”로 체크할 만합니다. 공개된 초반 회차 기준으로는 1회 4.9%로 출발했고, 3회에 5%대를 돌파(5.1%)한 뒤 4회 5.3%로 자체 최고치를 갱신하는 등, 초반 상승 곡선이 잡혀 있습니다. 일일드라마는 특정 사건(출생의 비밀, 신분 교체, 폭로, 법정 공방, 비자금·기업권력 다툼)이 본격화될 때 한 번 더 점프하는 경우가 많기 때문에, “초반 1-5회가 아역 중심으로 과거 서사를 길게 깔린다”는 점을 알고 들어가면 진입 장벽이 확 낮아집니다. 즉, 성인 주연이 늦게 등장한다는 점이 오히려 초반 설정을 단단히 쌓아 복수극의 설득력을 확보하려는 전략으로 읽힐 수 있습니다.

첫번째남자출연진

캐스팅을 보면 제작진이 무엇을 믿고 가는지 바로 보입니다. 첫 번째 남자는 주연 1인 2역 구조를 중심으로, “악역 축”을 강하게 세우고, 그 사이를 “정의/사랑/욕망” 인물로 빽빽하게 채운 형태입니다. 일일극에서 가장 위험한 건 캐릭터가 기능적으로만 움직이는 건데, 첫 번째 남자 출연진 구성이 “관계의 다층성”을 만들기 유리합니다.

첫번째남자출연진

특히 같은 배우가 과거 다른 작품에서 모녀로 호흡을 맞췄다가 이번에 적대 관계로 재회하는 설정은, 시청자 입장에서 캐릭터 간 긴장을 더 쉽게 납득하게 만드는 장치가 되기도 합니다.

첫번째남자출연진

주요 첫 번째 남자 출연진을 “작품 내 기능” 중심으로 정리하면 아래와 같습니다.

• 함은정: 오장미 / 마서린(1인 2역)
• 오현경: 채화영
• 윤선우: 강백호
• 박건일: 강준호
• 김민설: 진홍주
• 이효정: 마대창
• 김영필: (작중 주요 인물 라인 합류)
• 정찬: (작중 주요 인물 라인 합류)
• 최지연: (주요 조연 라인)
• 정소영, 김학선, 이기창, 이재황, 김선혜, 한시아 등: 조연/확장 서사 라인업

이제 각 인물을 “누가 누구와 어떤 갈등 축에 묶이는지”를 중심으로 조금 더 촘촘하게 보겠습니다. 일일극은 ‘등장인물 소개’만 읽어도 줄거리가 반쯤 보이는데, 그 이유가 인물들이 곧 갈등의 파이프라인이기 때문입니다.

함은정 - 오장미/마서린(1인 2역)

이 작품의 엔진은 ‘쌍둥이’라는 설정 자체라기보다, 두 인물이 상징하는 계층과 욕망의 결이 극단적으로 대비된다는 점입니다. 오장미는 현실의 생계와 가족 부양, 관계의 책임을 짊어진 쪽으로 설계되기 쉽고, 마서린은 재벌가 손녀라는 프레임 속에서 자유와 욕망이 과잉 허용된 쪽으로 설정되기 쉽습니다.

1인 2역은 배우에게는 난이도이지만, 서사적으로는 “신분 교체/대체 삶/복수의 위장” 같은 장치를 굴리기에 최적입니다. 이 작품이 ‘복수’라는 키워드를 전면에 둔 이상, 오장미가 단지 피해자에 머물지 않고, 상대의 룰을 역이용하는 플레이어로 전환되는 순간이 핵심 변곡점이 됩니다.

오현경 - 채화영(악역 축)

복수극에서 악역이 약하면 전체가 무너집니다. 채화영은 “우아한 얼굴로 시스템을 조작하는 인물”로 설계될 가능성이 높습니다. 단순히 소리 지르고 때려 부수는 악이 아니라, 사회적 지위와 기업 권력, 가족 권력, 여론을 활용해 타인의 삶을 빼앗는 유형의 악은 일일극에서 가장 강력한 긴장감을 만듭니다.

기획의도에 등장하는 “부메랑” 비유는 결국 채화영 같은 인물이 뿌린 선택의 결과가 자기 가슴을 찌르는 구조를 예고합니다. 그러니 시청 포인트는 “채화영이 언제 무너지는가”가 아니라, 채화영이 왜 그렇게까지 욕망을 확장했는지, 그리고 그 욕망을 정당화해 온 논리와 관계가 어떻게 붕괴하는지에 있습니다.

윤선우 - 강백호(사랑/정의 축)

강백호는 대체로 ‘정의감’과 ‘헌신’을 담당하는 캐릭터로 기능합니다. 복수극에서 주인공이 극단으로 치달을 때, 시청자가 윤리적으로 숨 쉴 공간을 주는 인물이 필요하고, 그 역할을 종종 변호사나 기자 같은 직업군이 맡습니다. 강백호가 단순한 로맨스 대상이 아니라, 사건의 진실을 추적하거나 권력의 조작을 깨는 포지션으로 움직인다면, 작품의 장르적 스펙트럼(범죄, 서스펜스)이 실제로 살아납니다. 반대로 강백호가 로맨스에만 머물면 “막장 멜로”로만 기울 수 있는데, 이 작품은 장르 키워드를 보면 후자보다 전자를 노리는 편이 더 자연스럽습니다.

박건일 - 강준호(형제 갈등/로맨스 확장 축)

강준호는 ‘완벽주의 셰프’처럼 외형적인 매력을 가진 직업 설정이 붙어 있고, 이는 일일극에서 “감정 결핍-성장-사랑 인지”의 패턴을 만들 때 자주 쓰입니다. 중요한 건 강준호가 강백호의 형이라는 관계성입니다. 형제 관계를 걸어두면, 사랑의 경쟁이 단순 삼각관계가 아니라 가족 윤리와 죄책감까지 끌고 오기 때문입니다. 결과적으로 오장미(혹은 마서린)의 선택이 어떤 도덕적 질문을 품게 되고, 시청자는 “누가 더 좋은 남자냐”가 아니라 “누가 어떤 방식으로 상대를 파괴하거나 지키느냐”를 보게 됩니다.

김민설 - 진홍주(긴장 유발/관계 균열 축)

진홍주는 흔히 말하는 ‘갈등 촉발 장치’로 소비되기 쉬운 자리이지만, 이 작품이 블랙 코미디까지 표방한다면 진홍주는 단순한 질투 캐릭터가 아니라, 욕망과 생존의 논리를 갖춘 인물로 설계될 여지가 있습니다. 드림호텔이라는 공간이 직장 권력과 계층 갈등을 모두 담을 수 있는 무대이기 때문에, 진홍주가 “일-사랑-계층 이동”의 욕망을 동시에 품고 움직일 경우, 주인공의 복수선과 별개로 또 하나의 현실적인 긴장선을 만듭니다.

중견·조연 라인(가족/기업/권력 서사의 뼈대)

일일극은 사실 주연만으로 굴러가지 않습니다. 가족 테이블에서 벌어지는 권력 다툼, 기업 내부의 지분과 승계, 비밀의 방, 숨겨진 혈연, 조력자와 배신자 같은 요소는 조연 라인이 없으면 구현이 안 됩니다. 이 작품은 중견 배우들이 촘촘히 깔려 있어, 사건이 터질 때마다 반응과 이해관계가 다층적으로 갈라질 가능성이 큽니다. 이런 구성은 “회차가 길어도 지루하지 않게” 만드는 데 유리합니다.

출연진을 “관계 축”으로 다시 한 번 요약 리스트업하면 작품 이해가 더 빨라집니다.

• 복수 축: 오장미(또는 오장미로 전환되는 인물) vs 채화영
• 신분/정체 축: 오장미 - 마서린(쌍둥이, 1인 2역 구조)
• 사랑/선택 축: 강백호 - 오장미 - 강준호(구도 형성 가능)
• 직장/욕망 축: 드림호텔/드림그룹 내부 인물들(승계, 권력, 비밀)
• 가족/인과응보 축: “뿌린 대로 거두는” 구조를 증명하는 조연들의 선택

첫번째남자줄거리

줄거리는 한 문장으로 요약하면 이렇게 정리됩니다. 복수를 위해 다른 삶을 살게 된 여자와 욕망을 위해 다른 사람의 삶을 빼앗은 여자가, 서로의 생존과 정체성을 걸고 부딪히는 이야기입니다. 여기서 중요한 건 “복수”가 단순히 가해자에게 벌을 주는 도덕극이 아니라, 복수 과정에서 주인공이 어떤 선택을 하며 어떤 사람이 되어 가는지를 보여주는 변화극이라는 점입니다.

기획의도에 등장하는 “부메랑”은 인과응보의 상징이지만, 서사의 실전에서는 원인과 결과 사이에 수많은 오해, 조작, 거래, 배신이 들어갑니다. 즉, 결과가 돌아오기까지의 시간이 길수록(=121부작), 그 사이에서 인물들이 얼마나 더 많은 죄와 변명을 쌓는지가 관전 포인트가 됩니다.

이야기의 시작: 과거 서사가 먼저 깔리는 이유

초반 1-5회가 과거 사연(아역 구간)을 길게 가져간다는 정보는, 사실 작품의 자신감으로도 읽힙니다. “왜 복수해야 하는지”가 설득되지 않으면 시청자는 중반에 이탈합니다. 반대로 초반에 상처의 근원과 관계의 꼬임을 충분히 깔아두면, 이후에 주인공이 극단적인 선택을 해도 “그럴 수 있다”는 감정적 동의가 생깁니다. 특히 신분 교체나 대체 삶 같은 큰 장치를 쓰는 작품은, 그 장치가 우연처럼 보이면 한순간에 허술해지기 때문에, 과거 서사에서 필연의 고리를 촘촘히 박아두는 게 매우 중요합니다.

전개 구조: 복수극의 표준 공정과 이 작품의 변주

일일극 복수극은 보통 3단 공정으로 굴러갑니다.

• 1단: 피해 발생(삶이 무너지고, 관계가 끊기고, 진실이 덮임)
• 2단: 정체 변화(새 이름, 새 삶, 새 관계로 접근)
• 3단: 폭로와 응징(증거-여론-법-가족 붕괴를 통해 대가를 치르게 함)
  첫 번째 남자의 강점은 2단에서 “쌍둥이 1인 2역”이라는 강력한 장치를 이미 갖고 있다는 점입니다. 단순히 성형이나 위장으로 신분을 바꾸는 게 아니라, 아예 다른 삶을 살던 사람의 자리로 들어가는 순간, 복수는 단순한 응징이 아니라 정체성의 윤리가 됩니다. “나는 복수를 위해 어디까지 타인의 삶을 빌려도 되는가?”, “그 과정에서 나도 누군가의 삶을 빼앗는 가해자가 되지 않는가?” 같은 질문이 생기기 때문입니다. 이 질문이 살아 있으면 막장 요소가 있어도 서사가 깊어지고, 질문이 사라지면 자극만 남습니다.

주요 무대: 드림그룹-드림호텔이 의미하는 것

작중 기업명으로 언급되는 드림그룹, 그리고 주요 공간으로 보이는 드림호텔은 일일극에서 매우 강력한 무대입니다. 호텔은 “서비스 노동”, “VIP 권력”, “내부 비밀”, “사건의 은폐”, “가족 행사”, “결혼/장례/기념일” 같은 사건을 한 공간에 수용할 수 있습니다. 즉, 줄거리는 인물의 감정선만이 아니라, 공간이 만들어내는 사건의 밀도로도 굴러갈 가능성이 큽니다. 또한 그룹-호텔 구조는 자연스럽게 재벌가(승계/지분/혼맥) 서사를 불러오고, 이는 채화영 같은 악역이 권력을 행사하기에 최적의 토양이 됩니다.

관계의 핵심: “대립”보다 무서운 건 “교차”

이 작품의 진짜 재미는 단순한 대립(오장미 vs 채화영)만이 아니라, 교차에서 나옵니다. 쌍둥이 설정은 결국 두 인물의 삶이 어떤 형태로든 엇갈리며 서로의 이름을 침범하게 만듭니다. 사랑 관계도 마찬가지입니다. 강백호의 순정이든 강준호의 뒤늦은 각성이든, 결국 한 사람의 사랑이 누군가에겐 압박이 되고, 누군가에겐 이용될 수도 있습니다. 여기에 진홍주 같은 인물이 끼면, 로맨스는 감정의 문제가 아니라 정보와 권력의 전쟁이 됩니다. “누가 누구 편인지”가 아니라 “누가 어떤 정보를 쥐고 어떤 순간에 던지는지”가 승패를 가르기 때문입니다.

관전 포인트: 장르 키워드가 실제로 작동하는 장면들

장르가 많으면 관전 포인트도 흩어지기 쉬운데, 첫 번째 남자는 장르가 “각각 따로”가 아니라 “사건의 단계별로” 배치될 가능성이 큽니다. 시청할 때 아래 포인트를 체크하면 몰입도가 확 올라갑니다.

• 범죄/서스펜스: 사건이 ‘누가 했는지’보다 ‘누가 덮었는지’, ‘어떤 거래가 있었는지’로 전개되는지
• 가족: 가해자의 가족이 단순 공범인지, 방관자인지, 내부 고발자인지로 갈리는 순간
• 로맨스: 사랑이 구원인지, 복수의 약점인지, 권력 싸움의 도구인지로 변형되는 지점
• 막장: 자극을 위한 충격인지, 다음 단계로 넘어가기 위한 구조적 폭발인지
• 블랙 코미디: 악의 민낯이 드러나는 순간을 웃음으로 비트는지, 혹은 권력의 허위를 풍자하는지
• 피카레스크: 주인공이 ‘선한 피해자’ 프레임을 벗고, 때로는 비도덕적 선택을 하며 목적을 향해 가는지

이 체크리스트는 결국 “줄거리 요약”보다 훨씬 실전적입니다. 일일극은 사건이 너무 많아 요약이 곧 스포일러가 되거나, 반대로 요약만 보면 밋밋해지는 문제가 있는데, 이런 방식으로 보면 스토리의 방향성을 놓치지 않으면서도 회차마다 재미를 확보할 수 있습니다.

결론

첫 번째 남자몇부작을 한 줄로 정리하면, 2025년 12월 15일 시작, 2026년 6월 5일 종영 예정의 121부작(예정) MBC 일일드라마입니다. 평일 저녁 고정 슬롯이지만 목요일만 시작 시간이 다르고, 설 연휴와 선거 개표방송 등으로 결방 변수도 이미 예고되어 있어 “종영일/총회차”는 현실적으로 변동 가능성을 열어두는 편이 정확합니다.

첫번째남자출연진은 1인 2역을 중심으로 복수극의 엔진을 확실히 세웠고, 강한 악역 축과 법/정의/사랑 축, 그리고 호텔-그룹이라는 권력 무대를 통해 장기전에서도 사건을 계속 생산할 수 있는 구조를 갖췄습니다. 결국 이 작품의 핵심은 “복수의 성공 여부”가 아니라, 복수 과정에서 인물이 어떤 선택을 하고 어떤 사람이 되어 가는지, 그리고 욕망으로 타인의 삶을 빼앗던 인물이 어떤 방식으로 대가를 치르게 되는지에 있습니다.

회차가 길수록 진짜 싸움은 사건이 아니라 관계에서 벌어납니다. 그래서 첫 번째 남자는 “막장”이라는 단어로만 소비하기엔, 장르를 촘촘히 묶어 긴 호흡의 서사를 만들 준비가 되어 있는 작품으로 접근하는 편이 더 이득입니다.